A finales de1977, o a principios de 1978 el grupo de punkrock de Perth, Australia, TheVictimsse auto publicaron su primer single, TelevisionAdict. La canción basada en un riff de guitarra de tres o cuatro acordes y con un estribillo irresistible fue compuesta por el cantante y guitarrista DaveFlick(DaveFaulkner) y el bateristaJames Baker e ironiza acerca de la tendencia de culpar a la televisión y a la cultura popular por el crimen, la violencia juvenil y los problemas sociales.
TelevisionAddict, TheVictims
En la cara B (I'm) FlippedOverYou es aún más rápida y simple pero igualmente pegadiza.
(I'm) FlipedOverYou, TheVictims
En 1978 se auto publicaron un E.P., No ThanksToThe Human Turd y posteriormente la banda se disolvería. Faulkner posteriormente pasó por TheManikins y formaría TheHoodooGurusy Baker se pasaría por otras bandas seminales del rockaustraliano como TheScientists, los propios TheHoodooGurus, BeastOfBourbons y TheDuvrobniks. Los dos 7" se recopilaron en el recomendable LPAllLoudontheWesternFront (TimberyardRecords, 1989).
Vírgenes del Soles una canción tradicional peruana compuesta por Jorge Bravo de Rueda con una melodía que describe la grandeza de la civilización Inca, con su dios Sol (Inti) y sus bellas sirvientas, las acllas. Los Sideral's, un grupo de Ayacucho, en Perú, abrían su LP de título homónimo (IEMPSA, 1967) con una versión en la que una guitarra llena de efecto reverbconducía la irresistible y exótica melodía andina mientrasuna línea de bajo, la batería y la guitarra rítmica propulsaba la canción a ritmo de rockandroll, convirtiéndola en una perfecta canción surf.
Cuando escuché esta canción en el imprescindible programa del gran Juan de Pablos , Flor de pasión, me enganchó irremediablemente. No podriamos calificarla como la canción pop perfecta, pero dentro de su imperfección tiene algo que la hace especial, quizá sea esa forma perezosa y desafinada de cantar, que recuerda a grupos españoles tipo Golpes Bajos, o esos coros a destiempo, o esas guitarras tocando sólo tres acordes, pero desde luego lo que me parece genial es la letra, que retrata a una gran parte de la juventud de ahora y de siempre, que vive para salir de copas. Del disco La fuerza(Birra y perdiz, 201), del grupo de Pamplona Kokoshka.
Shortnin' Bread es una canción escrita por James WhitcombRiley(Indiana, 1847) en 1900 que se convirtió en un tema tradicional infantil delsur de Estados Unidos. La canción habla de un pan tradicional elaborado a base de maíz, agua, huevos, manteca, leche y levadura que es tan delicioso que tiene poderes curativos y hasta milagrosos, ya que resucita a un niño, que se levanta de su lecho de muerte dando saltos de alegría con solo mencionar el nombre del bollo.
Ha conocido numerosas versiones desde que se publicó la primera en 1915, una grabación recogida por E.C. Perrowen Tennessee en 1912. Desde las versiones de folk tradicional, bluesocountry, la versión elegante y con orquesta de las AndrewSistersen 1938, la versión a la guitarra de ArthurSmith(1952), el rockandroll de TheCollinKids (1957), TheViscounts(1960), PaulChaplainandhisEmeralds (1960) o TheBellnotes (1960), el doo-wopde TheBlisters en 1963, el instrumental surf de TheFabuleousPlayboys, el blues tradicional de MississippiJohnHurt (1974), la versión rock de TheBeachBoys(1979), hasta el garage de TheCramps (1990), que no deja de ser una copia de la versión que hicieron TheReadymenen los 60.
TheReadymen era un grupo de mediados de los 60 de Minneapolis, su único single lo grabaron en KayBank, un pequeño y barato estudio donde TheTrashmenhabían grabado su éxito Surfin' Bird. En la cara A estaba su versión de Shortnin' Bread, que transforman el tema tradicional en un perfecto frat-rock, acelerando el ritmo, distorsionando las guitarras, y con una voz grave que no deja de repetir el estribillo y pegar aullidos. Se publicó en 1965 con SurferBluesen la cara B y pasó desapercibida.
Shortnin' Bread, TheReadymen
Putontheskillet, putonthe lid Mamma's gonemakeussomeshortnin' bread
WellMammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread WellMammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread
Well I putontheskillet, I putonthe lid Mamma's gonnamakesomeshortnin' bread Yeahandthatain't allshe's gonna do Mamma's gonnamakeussomecoffee too
Mammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread WellMammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread
NowThreelittlechildren are lyininthebed AndOnewassickandtheothermostdead I calledforthe doctor, andhere's what he said 'givethosekidssomeshortnin bread'
Oh Mammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread WellMammaslittlebabylovesshortnin, short, Mammaslittlebabylovesshortnin bread, go!
Well I wenttothekitchen, I openedupthe lid I filledmypocketswiththeshortnin bread I wentatthecornerthereandstoodonmyhead Andthere I stoodand ate myshortnin' bread
Mammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread WellMammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread
I putontheskillet, putonthe lid Mamma's gonnamakesomeshortnin' bread Andthatain't allshe's gonna do Mamma's gonnamakeussomecoffee too
Ah, Mammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread YeahMammaslittlebabylovesshortnin, short Mammaslittlebabylovesshortnin bread
Una de mis canciones preferidas del recopilatorioTheIkonRecordsHistory(FranticRecords), dedicado al sello independiente de Sacramento, California de mediados de los 60, es este I WonderWhydel oscuro grupoTheProphets. Clásico sonido garage basado en un sencillo riffde guitarra y con unos coros superpegadizos.
The Strangeloves era un grupo formado por los hermanos Giles, Niles y Miles Strange, que habían crecido en una granja de ovejas australiana, donde consiguieron crear una raza de ovejas de lana larga y abundante con la que se enriquecieron, pudiendo así dedicarse al rock and roll. Con su segundo single, IWant Candy (Bang Records, 1965) alcanzaron el puesto 11 en las listas de éxitos y los creadores de este grupo ficticio, los productores y compositores de Nueva York Bob Feldman, Jerry Goldstein y Richard Gottehrer, tuvieron que buscar unos músicos que representasen los papeles de los hermanos para las actuaciones en directo. Para ello contrataron aJack Raczka (guitarra), Joe Piazza (voz y batería) y Ken Jones (voz y teclados). Feldman y Goldstein eran amigos desde su infancia en Brooklyn y cantaron juntos en grupos de doo-wop, luego se conviertieron en compositores y formaron equipo con Gottehrer, del Bronx.
El sonido de I Want Candy se caracteriza por la percusión con la que comienza y que suena a lo largo de toda la canción con un ritmo similar al que popularizó Bo Didley (de hecho el estribillo es clavado al de la canción Hey Bo Didley), los arreglos de guitarra de sonido latino (Bang Records era el sello de Bert Berns, ¿tendría algo que ver en ese sonido, dada su conocida predilección por esos sonidos?), el solo de saxo y por que está cantada a tres voces.
I Want Candy, The Strangeloves
Bo Didley/Hey Bo Didley, Bo Didley
Dado el éxito de I Wann Candy se intentó repetir el éxito con la misma fórmula (aunque mejorada, a mi entender), esta vez con la canción Cara-Lin (Bang Records, 1965), que tiene también un sonido de percusión muy marcado en las estrofas, pero apoyado por palmas y un teclado en el estribillo. Se mantienen las tres voces y el solo de saxo. La canción habla de Cara-Lin, una chica especialmente atractiva. Aunque Cara-Lin es tan pegadiza o más que I Want Candy solamente alcanzó el puesto 39 de las listas de éxitos en los E.E.U.U.
Cara-Lin, The Strangeloves
En diciembre del 65 el grupo de Coventry, Inglaterra The Sorrows publicó una versión de Cara-Lin en su albúm Take A Heart (Picadilly Records), manteniendo el ritmo con una batería que domina toda la canción y sustituyendo el teclado y el saxo por unas guitarras más presentes. Otras versiones fueron la del grupo inglés The Limeys en la cara B del single Feel So Blue (Decca, 1966) y la del grupo inglés afincado en Italia The Primitives en el albúm Blow Up (ARC, 1967).
Cara-Lin, The Sorrows
La versión en francés la realizaron en 1966, el año siguiente, Les 5 Gentlemen, un grupo originario de Corcega, aunque instalado en Marsella. Fue publicado en un E.P. para el sello Riviera. Les 5 Gentlemen mantienen el sonido poderoso de batería y las palmas, aunque añaden un sonido de pandereta. Se canta por una voz principal y se añaden unos coros más melodícos, un órgano y unos arreglos de guitarra distintos.
Cara-Lin, Les 5 Gentlemen
Un verdadero grupo australiano, Johnny Youngand Kompany, publicó Cara-Lin en la cara B del single Step Back(canción de los también australianos The Easybeats), una versión bastante fiel al original, aunque cambiando un poco el ritmo de batería.
Cara-Lin, Johnny Young and Kompany
Tiempo después, en 1978 el grupo de Nueva York The Fleshtones hizo su versión de Cara-Lin, aparece en el disco Blast-Off! (ROIR), que se publicó originariamente como cinta y que recopila las primeras grabaciones del grupo. Como curiosidad indicar que en 1980 ficharon con I.R.S. Records, donde pudieron trabajar con el mismísimo Richard Gottehrer. The Fleshtones aceleran bastante el ritmo y meten unos arreglos de organo distintos al original y un sonido de guitarra más potente.
Cara-Lin, The Fleshtones
Por fin, la última versión conocida (al menos para mi) de Cara-Lin es la que realizo Roy Loney con el grupo de Donosti Señor No en el LP Got Me A Hot One! (Bloody Hotsak, 2009), en la que la batería y las guitarras estan más presentes que en ninguna otra versión.
Cara-Lin, Roy Loney & Señor No
Pretty as a picture Glory what a picture You ought to see the shape shes in What she aint got has never been Whoa
Cara-Lin Cara-Lin Cara-Lin Cara-Lin Whoa
When we go out walkin Boy the dogs start barkin She can make a left, right Man this chick is out of sight
Cara-Lin Cara-Lin Cara-Lin Cara-Lin
Hey, hey, hey Hey, hey, hey
She just dont affect me Man this chick upsets me Shes got everything I need Satisfactions guaranteed Whoa
Charles Sheffield (no confundir con el escritor de ciencia ficción inglés de idéntico nombre) fue un cantante natural de Lake Charles, Louisiana, un lugar en el que abundaban los músicos de zydeco, a pesar de lo cual, MadDog, alias de Sheffield, prefirió dedicarse al rhythmandblues.
Su mayor éxito fue It´s YouVoodooWorking(Excello, 1961), aunque a mi me divierte másShooShooChicken, una canción en la que la guitarra imita el sonido de las gallinas y el saxo parece rebuznar como un pollino o cacarear como un gallo, trasladándonos a una granja, mientras la batería y el bajo marcan un ritmo de boogiewoogiey Charles Sheffield canta.
Inauguro lo que espero sea una serie de entradas acerca de canciones que deberían haber tenido más éxito, por que si, por que me gustan, y por que lo digo yo, sin más razones. Canciones poco conocidas de autores e interpretes de los que no tenemos mucha información, al menos ni yo ni la Wikipedia (así me ahorro tener que escribir mucho).
The Callaghan Brothers, Homer y Walter Callaghan, fueron un duo de North Carolina popular en los años 30 y 40 en el sur de Estados Unidos. Recientemente en el fantástico programa de radío Melodías Pizarras sus directores y presentadores, los hermanos Pizarro contaban que provenían de una familia muy musical, con un padre cartero y violinista, una madre organista en la iglesia y hermanos cantantes. Fueron descubiertos en un festival en Abesville y fichados por el sello ARC, que les llevó a grabar a Nueva York. Realizaban armonías vocales a duo acompañándose de dos guitarras y, en ocasiones, introducían una mandolina, como hacen en She's Killin' Me, una melodía sencilla pero pegadiza con una letra acerca de una dificil relación sentimental.
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